导演抓住了“亨利四世”那惊讶的目光，以及一对情人和一个孤独并经过伪装的失望者慌乱迷惘的动作。也有人认为本片是对原著的侮辱，损害了原著的风采。此后的作品逐渐形成了自己的风格，其中自传性长篇小说《已故的帕斯加尔》被评论界誉为意大利20世纪叙事体文学作品的典范。其中《六个寻找剧作者的角色》和《亨利四世》已成为世界戏剧史上的传世佳作。
意大利文学家路易吉·皮兰德娄创作理念是怎样的
路易吉·皮兰德娄(1867—1936)的早期创作受到真实主义的影响。他的长篇小说，特别是怪诞戏剧（《六个寻找作者的剧中人》，1921；《亨利四世》，1922)，以人与现实、“自我”与“假面”的冲突为主题，打破传统戏剧的规范，描写荒诞不经的环境里发生的荒诞不经的事件，表现置身于紊乱的客观现实里的人，被迫戴上种种“假面”，在虚幻中寻求真实，却由此永远失去“自我”，被现实所抛弃。皮兰德娄的怪诞剧表达了意大利从帝国主义向法西斯主义转变而社会矛盾异常尖锐时期小资产阶级在现实生活中失去立足点的颓丧和苦闷。
亨利四世的影片评价
这部戏大部分是虚构的，体现了皮兰德娄二元论的两种定义：两种经过伪装的形式相互作用，现实与虚构并非简单地对立，而是在同一虚构中相互抵消，在主观虚构中毁灭自我。《亨利四世》的主人公，虚构自己是德国君主，同时又强迫别人相信这个虚构。实际上他是自欺欺人地迫使别人去掩饰另外—个事实：玛蒂尔黛和贝尔克雷迪之间令他痛苦的关系。当精神病医生、一对情人和弗利达，以及生活本身，迫使他暴露自己的秘密后，被揭穿的虚构情境则成为一场悲剧，主人公扑向贝尔克雷迪，后来他又使自己—直沉溺于虚构的情境之中。导演以现代手法重现了原作，并创造性地采用启发式手法，摄影机在大厅里、走廊里和哥特式风格的城堡楼梯上移动。导演抓住了“亨利四世”那惊讶的目光，以及一对情人和一个孤独并经过伪装的失望者慌乱迷惘的动作。杰出演员马斯特洛亚尼表现出“亨利四世”的沉稳、成熟和富有智慧，并且不露表演痕迹。也有人认为本片是对原著的侮辱，损害了原著的风采。
路伊吉·皮兰德娄的人物作品
皮兰德娄的创作极为丰富，有短篇小说300多篇，结集为《一年里的故事》（1937），长篇小说7部，剧本40多部，诗集7卷。皮兰德娄的全部剧作收集在戏剧集《赤裸的面具》（1958）之中。 中文名体裁出版年《被抛弃的女人》长篇小说1901《已故的帕斯加尔》长篇小说1904《老人与青年》长篇小说1913《一个电影摄影师的日记》长篇小说1925《艺术与科学》论著 1908《幽默主义》论著1908《诚实的快乐》戏剧 《是这样，如果你们以为如此》戏剧 《并非一件严肃的事情》戏剧 《像从前却胜于从前》戏剧 《六个寻找剧家的角色》戏剧 《亨利四世》戏剧 《给裸体者穿上衣服》戏剧 《各行其事》戏剧 《我们今晚即兴演出》戏剧 《寻找自我》戏剧
皮兰德娄是一个什么样的人
皮兰德娄（1867—1936）是一位具有开创性的剧作家，也可以说他是现代主义戏剧的前驱之一。有人认为，他的剧作打破了现实主义的框架。他出生于意大利，家庭富有。还在童年时代，他就写作了一部名为《野蛮人》的悲剧。他先后在意大利的罗马大学和德国的波恩大学学习。先是对诗歌发生兴趣，稍后从事小说创作，直到他把戏剧作为他的终生创作的主要体裁。
路伊吉·皮兰德娄的介绍
路伊吉·皮兰德娄（1867～1936），意大利小说家、戏剧家。1934年获诺贝尔文学奖。获奖理由：“他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”。路伊吉·皮兰德娄20世纪初，皮兰德娄开始发表小说，从长篇小说《被抛弃的女人》（1901）中，明显地看出真实主义的影响。此后的作品逐渐形成了自己的风格，其中自传性长篇小说《已故的帕斯加尔》（1904）被评论界誉为意大利20世纪叙事体文学作品的典范。为皮兰德娄赢得世界声誉的，是他创作的一系列怪诞剧，他一生共创作了40多部剧本，这些剧作发展了《已故的帕斯加尔》等小说的思想、主要剧作有《诚实的快乐》（1917）、《是这样，如果你们以为如此》（1918）、《并非一件严肃的事情》（1918）、《像从前却胜于从前》（1920）、《六个寻找剧者的角色》（1921）、《亨利四世》（1922）、《给裸体者穿上衣服》（1922）、《各行其是》（1924）、《我们今晚即兴演出》（1930）、《寻找自我》（1932）等。其中《六个寻找剧作者的角色》和《亨利四世》已成为世界戏剧史上的传世佳作。这些戏剧采用怪诞离奇的情节或戏中戏的戏剧形式，揭示生活与形式的矛盾，阐释作者独特的哲学思想。